Ktorý je riaditeľom ruského prvého farebného filmu "Krížnik Potemkin"?

V dejinách svetovej kinematografie, existuje celý rad z ikonických diel po mnoho rokov a desaťročí dopredu definovať usmernenia rozvoja odboru. Prvé a najdôležitejšie medzi nimi je potrebné vykonať aj na filme "Krížnik Potemkin" sovietsky režisér Sergeyom Eyzenshteyna. tento film sa stala klasika, a to nielen domáci, ale aj svetovej kinematografie.

o autorovi

Budúce riaditeľ ruského prvého farebného filmu "Krížnik Potemkin" sa narodil v roku 1898 v Rige, syn presláveného architekta mesto MO Eisenstein. V rovnakom meste druhý režisér získal svoje stredoškolské vzdelanie v reálnej škole. O osude budúcnosti svetových klasikov kín nepochybne ovplyvnený detstva koníčky, ako je kreslenie karikatúry a karikatúry, rovnako ako zoznámenie so základmi profesionálne fotografie. On pokračoval v jeho vzdelanie Sergey Eyzenshteyn už v hlavnom meste Ruskej ríše, ktorí prišli v roku 1915 v Petrohrade Engineering Institute.

po revolúcii

Pre umenie všeobecne a kinematografie najmä budúci riaditeľ ruského prvého farebného filmu "Krížnik Potemkin" neprišiel naraz. Pred tým bola táto služba v Červenej armáde na frontoch občianskej vojny, a početné výlety po celej krajine. Sergey Eyzenshteyn už bol zrelý, tvoril muž, do doby, kedy prišiel do slávnych divadelných postáv Vsevolod Mejerchold v dielňach verejných vysokých režiséra. Študovať slávnych majstrov sa v kombinácii s prácou scénografa v divadle Proletkult. Bez tejto školy, divadlá umelecký riaditeľ ruského prvý farebný film nemohol byť odhalený v celom rozsahu jeho výnimočný talent. A pred sebou mal skvelú kariéru jedného z najuznávanejších režisérov v dejinách svetovej kinematografie.

Z divadla do kina

V dvadsiatych rokoch bolo divadlo svet nútený sa obrátiť na nové, doteraz neznáme pre ľudstvo, umenie kinematografie. A Sergey Eyzenshteyn, ktorý len pár rokov bude známa po celom svete ako riaditeľ ruského prvého farebného filmu "Krížnik Potemkin", bol na špici revolúcie. Len utíchla bitka občianskej vojny a v novom Rusku, okrem iného, začal vytvárať nový film. Sergey Eyzenshteyn bol medzi jej zakladateľmi. Od prvých prác, oznámil seba ako zrelý, nikoho iného ako sprievodcovia. Eisenstein vyznačuje jedinečným myslenie výrazné vizuálne obrazy, práca na detailných záberov a nečakaných uhlov. Filmy tohto autora nebolo možné zameniť s ostatnými už samotných inštalačných funkcií, od epizódy k epizóde odhaľujúce rastúcej dynamiku vývoja sprisahania.

Cyklus filmov o ruskej revolúcie

V každom umeleckom diele je vždy určitý prvok náhodnosti. Nie každý si je vedomý skutočnosti, že riaditeľ ruského prvého farebného filmu "Krížnik Potemkin" bolo pôvodne plánované, aby sa odstránili niečo, čo nie je naozaj to, čo mu priniesla svetovú slávu neskôr. Eisenstein plánoval odstránenie radu filmov venovaných najdôležitejším udalostiam ruskej revolúcie. Správal sa súhlasom sovietskej vlády a bol zložený zo siedmich častí. Už bola odstránená a vystavovala s úspechom v kinách v krajine jednej z častí cyklu, "Strike", keď je autorom viac ako bol požiadaný, aby svoje úsilie zamerali na udalosti z prvej ruskej revolúcie z roku 1905.

V Odese,

Zo všetkých víru udalostí z prvej ruskej revolúcie, Eisenstein si vybral iba jeden, podľa jeho názoru, najviac zarážajúce epizódy. Režisér filmu "Krížnik Potemkin" bolo to natáčanie v meste, kde došlo pred dvadsiatimi rokmi sa udalosti, vzal svoj vlastný scenár k filmu. V meste bolo veľa ľudí, ktorí neboli len svedkami toho, čo sa deje v týchto dňoch, ale vzal okolo priamej časti. Ochotne reagoval na pozvanie autora na účasť na masových scén filmu. Účasť občanov Odesy v streľbe nemožno podceňovať. Ľudia často pôsobí ako poradcovia a boli schopní povedať, režisérovi veľa správnych rozhodnutí niektorých scén. Vo väčšine filmových učebníc dnes obsahovala podrobnú analýzu a snímka po analýze rámu z najznámejších scén natáčania vojská povstaleckých ľudí na základe Potemkinove schody.

Vzbura na bojové

Veľa non-profesionálnych subjektov zapojených do davových scénach na spurný lodi. Pri pohľade dnes v týchto starých obrazov, môžeme obdivovať len na to, ako tieto veľmi vzdialené az divadla a kinematografie zo strany ľudí s takou presnosťou, cítil plán, ktorý sa snažil stelesniť na riaditeľa obrazovky. "Krížnik Potemkin" je jedinečný tým, že úloha spurných ľudí, ktorým slúžia nie sú priťahuje doplnky, ako priamych účastníkov revolučných udalostí a občianskej vojny. A nikto iný by mohol byť tak presvedčivý, v tejto úlohe. Film udržuje v napätí až do poslednej snímky a vcítiť a námorníci revolty "Krížnik Potemkin", kedy by občania Odese, rozprávanie na ich podporu.

červená

Sergey Eyzenshteyn vstúpil do dejín svetovej kinematografie ako autor prvého farebného filmu. Je zrejmé, že v tom čase ešte nebol ani zvukový film. Technológia farebné fotografie v štádiu teoretického vývoja. To je dôvod, prečo je tak ohromujúci je to, čo urobil Eisenstein. Osvetlenie autorové už pri montáži obrázku - vziať za ruku a maľovať na filmovom vlajky na spurný bojové. Je možné podceňovať význam brilantné gesto - pohyb kefa s červenou farbou, ktorý robil riaditeľa. "Krížnik Potemkin" - farebný film. Prvý v histórii ľudstva. Nezáleží na tom, že je tam len jednu farbu a v jednej epizóde. Resonance z jedného pohybu kefy bola v celosvetovom meradle. Film je vidieť nielen v Sovietskom zväze. "Krížnik Potemkin" na zaškrtenie úspešne zobrazené po celom svete a početné prieskumy verejnej mienky bola považovaná za jednu z najvýznamnejších diel svetovej kinematografie. Sovietsky režisér Sergej Eyzenshteyn na začiatku dvadsiatych rokov vytvoril filmový jazyk, ktorý bude veľa v dopyte v nadchádzajúcich desaťročiach - špeciálna rastúce rytmus za sebou idúcich snímok, veľké kontrastné plány, náhlych nečakaných uhlov natáčania. V súčasnej dobe sa jedná o rozšírený štýl takzvaného "klip" myslenie. A mnohí z tých, ktorí ho aktívne používa, ani podozrenie, že vynašli týchto techník nie je nikto iný ako autor slávneho filmu "Krížnik Potemkin" Sergey Mihaylova Eyzenshteyn.